电影《华盛顿邮报》是今年奥斯卡的种子选手，这部根据上世纪70年代美国五角大楼机密文件泄密事件改编，描写以《华盛顿邮报》为代表的媒体与政府争夺自由出版权的电影，再现了纸媒黄金时代的荣光。

和年的《聚焦》不太一样，《华盛顿邮报》像是一部“定制”电影，指桑骂愧，看似是批尼克松，实际是指向特朗普。从铁三角导演表演阵容（导演斯皮尔伯格，报纸发行老板梅姨，总编大人汤姆汉克斯）上也可看出这一点，梅丽尔斯特里普在去年的金球奖颁奖礼上，言辞激烈地讽刺特朗普，高举“反特朗普”的大旗，大导演斯皮尔伯格更是好莱坞左翼的精英导演。整个年，特朗普和美国主流媒体的斗争可谓是白日化，电影《华盛顿邮报》则算是好莱坞向总统特朗普发出的一篇“檄文”。

主题先行归主题先行，但电影拍得的确是好。

我觉得新闻系的学生都要看《聚焦》，因为《聚焦》就是一本影像版深度报道教科书，从开选题会，到确立选题分工分头采访，在调查（包括文件资料查询）中分析数据发现隐秘的真相，选题进一步深入，再到一一核实采访，其间遭遇了采访对象不配合，并施加压力，以及对该新闻传播后可能引发的后果预测、矛盾和讨论，最终完成系列新闻报道。看《聚焦》，像是进行了一场新闻业务培训。

《华盛顿邮报》中并不展示这些。新闻内容生产的过程用一些场景带过，当然那场景也非常具有渲染力，记者打字、机器开动，整栋楼都在“震动”，仿佛和时代在共震；从写稿、校对到打字制版，印刷工人按下按纽，零件运转，流水线开始印刷，随机抽取校样，打包装车，卡车在凌晨空无一人的大街上扔下报纸……电影完整并完美再现了纸媒生产和传输流程。相比现在手机上点击发送即可传播，纸媒出版真是仪式感满满，这种严谨有序而欣欣向荣的氛围，令人不由得不对这个行业肃然起敬，心生珍重与向往之心。回想自己，当年部分也是被这种仪式感“蛊惑”，踏入纸媒的吧？

斯皮尔伯格发挥擅长的大片优势，把这部写文化人的电影拍成了一部“战争”片，多线索齐头并进，多性格角色竞相登场，多主题依次展开，多层次渐渐上升，气氛越来越紧张，冲突越来越明确而激烈，一切慢慢汇流，最终在斯特里普颤抖的“LET’SGO,LET’SDOIT”声音中，汇聚到一起。

回到年的华盛顿，彼时，《华盛顿邮报》只是一家地方报纸，纸媒竞争异常激烈，大家每天都在抢头条，找爆点。一方面，兄弟报纸（如《时代》）总是能抢到政府独家内幕，另一方面，总统办公室拒绝邮报的白宫女记者去报道总统女儿的婚礼，因她文风太犀利。主编大人汤姆汉克斯每天焦头烂额，为每日的头版头条费尽心思，甚至让实习生偷偷跑去《时代》，看看那位以报道越战问题著称的记者尼尔西恩在干嘛——他三个月没写稿了，肯定是在憋什么大招。实习生还搞笑地问了句：这合法吗？（年轻人涉世不深）。与此同时，为了增加现金流，董事会建议报纸上市，发行人格雷厄姆夫人忧心忡忡。偏偏在这时，《时代》出了大新闻，刊登了五角大楼机密文件，指称美国数任总统多年来在越战问题上对国民撒了谎，引起了轰动……

看《华盛顿邮报》和《聚焦》一样，需要更多一点耐心，如果再多一些美国政治和新闻背景的了解，那么观影就会成为一种享受。当你在电影中听到“保证出版自由的唯一办法，就是继续出版”，“新闻是服务于被统治者，而不是统治者”，“新闻是历史的第一稿，我们不完美，但我们一直在追求它，这就是工作，很棒，对吗？”……谁会不热血沸腾呢？

梅姨的表演是帝师级的，是她将《华盛顿邮报》一部媒体争夺言论自由的出版权而与政府展开较量的“行业电影”、“政治隐喻电影”又提升了一个维度，还成为了一部“女性主义”电影。斯特里普表演的层次感在《华盛顿邮报》中特别分明，电影中，她饰演的格雷厄姆夫人本来是临危领命接手报纸（丈夫去世），开始极不自信，开上市董事会前要提前演练，说话也磕磕绊绊；和主编本（汤姆汉克斯饰）约了吃早饭，不小心撞倒了椅子；主编异常强势，梅姨跟他说希望报纸可以多







































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