1、蔡国荣《中国近代文艺电影研究》，[M]台北：中华民国电影图书馆出版，年，第3、38页。

台湾电影学者蔡国荣认为文艺片定义为“偏重情绪、情感的类型，将之限于言情、浪漫主义的范畴中”。“认为文艺片是以现代或清末民初为时代背景，在感情方面用力描绘，题旨也在彰显感情的影片。”从蔡国荣的解释中，我们知道一点：文艺片与动作片完全对立，它主要是表现人类的普遍情感。本论文赞成这一观点。

转引自罗悦的硕士论文《新世纪内地文艺片创作研究》，湖北大学，年，第2页。

2、于淼，《—：当代香港文艺片研究》，[D]南京：南京师范大学，,4.

“在西方，文艺片一般称为Melodram,指音乐表演的戏剧，其后则泛指感情用事，缺乏深度的故事，像中国的文艺片一样，通俗剧也有非动作的含义，为了研究之便，国外学者也喜欢将定义收窄划分为爱情通俗剧”。转引自罗悦的硕士论文《新世纪内地文艺片创作研究》，湖南大学，年，第2页。

3、虞吉．《中国电影史纲要》,[M].西南师范大学出版社，：12。

“国产电影运动”阶段（-）的长故事片，总体上呈现出文艺片的样式形态。所谓文艺片，是：“一个介于商业类型电影和艺术电影之间的影片类聚，它泛指制片态度严肃，主体表现具有一定的积极意义，叙事表现遵从大众化形式，同时又具有一定的个人特色和风格特征的一类影片。文艺片所强调和要求的,更多是严肃的立场和综合性资质,这与商业电影明确的商业目的和类型范式。艺术电影强调的实验性质和电影化,个人化纯度有着性质上的不同。

4、李道新《中国电影文化史》，北京:北京大学出版社,年版,页。

北京大学艺术学院教授李道新对文艺片的理解是：它区别于武侠、侦探、警匪、枪战等以外部动作为主导特征的各种类型影片，是一个相对模糊的概念，大致是指选材较为独特、构思较有特点、处理较具个性的一类电影作品，并大多与对社会的广泛