章：暗夜幽灵——盖·里奇

有人说，最近的电影流行多视角叙事，从《敦刻尔克》《 》到这部《人之怒》，一毛一样。

我要说，要论多视角叙事，本片的导演盖·里奇才是祖师爷。

多视角叙事是多线叙事的一种变体，被运用到《敦刻尔克》《 》这种战争片中只是一种另类创新，它的发源地还是在黑色喜剧这个片种里。

当我们说到多线叙事的黑色喜剧时，总免不了要提到盖·里奇的处女作《两杆大烟枪》（）以及他的第二部作品《偷拐抢骗》（），这两部电影一举奠定了他多线叙事扛把子的江湖地位。

为什么我们总说宁浩是中国的盖·里奇呢？因为在他的成名作《疯狂的石头》（）以及之后的《疯狂的赛车》（）中，我们能够非常清晰的看到他对于以上盖·里奇两部电影的模仿与借鉴。

另一个不得不提到的名字是昆汀·塔伦蒂诺，他在时间更早的《落水狗》（）与《低俗小说》（）中将多线叙事与环形结构巧妙结合，惊为天人。

对比盖·里奇与昆汀，在长镜头与运动镜头的运用上盖·里奇要胜出一筹，同为早期作品的黑色喜剧里，盖·里奇的两部成名作要比昆汀的两部作品节奏感更快、观赏性更强。

在香港同样有这样一群人发扬了此类片种的精髓，那便是杜琪峰与他的银河映像。在《暗花》（）《非常突然》（）《暗战》（）《枪火》（）这几部早期作品中表现的尤为突出。

你甚至能从一堆海报中看出他们的共同恶趣味。

第二章：掘地三尺——是否翻拍？

以上文字只是为了说明，有人说盖·里奇的《人之怒》抄袭《敦刻尔克》《 》，我是坚决不同意的。

又有人说盖·里奇炒冷饭翻拍法版《激战运钞车》（），我也坚决不同意。盖·里奇说翻拍那是自谦，你还当真了？

这两部电影压根儿就是两个完全不同的故事， 的相同点便是两帮劫匪同时盯上了同一辆运钞车。《运钞车》的主题是黑吃黑，而《人之怒》的主题是复仇，天壤之别。

第三章：一群坏小子——杰森·斯坦森

你是从那部电影认识杰森·斯坦森的？

不同年代生人也许会有不同的回答。

《玩命快递》系列？《怒火攻心》系列？《机械师》系列？《敢死队》系列？《速度与激情》系列？

其实很多人不知道，郭达·斯坦森的成名作恰恰就是盖·里奇的两部成名作，《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》。这两位英国佬发迹初始就是黄金搭档，《人之怒》只是两人多年各自发展后的一次旧友重逢，干柴烈火，重拾看家本领玩起来依然默契与顺溜。

我已经记不清杰森·斯坦森这是在银幕上第几次涉及抢劫案了，除了以上系列，我能记得的还有《乱战》《银行抢劫案》《帕克》《致胜 》……

感觉杰森·斯坦森翻来覆去一直在演劫匪、杀手、保镖与特工。与同为光头动作硬汉的布鲁斯·威利斯话痨形象形成鲜明对比的是，斯坦森始终扮演着人狠话不多的狠角色。

这次的《人之怒》也不例外，H这角色让我想到了《危险人物（起尾注）》中的梅尔·吉布森、《史密斯先生（赶尽杀绝）》中的克里夫·欧文、《伸冤人》中的丹泽尔·华盛顿、《飓风营救》中的连姆·尼森、《疾速追杀》中的基努·里维斯……有仇必报，闲话少说，一个字——干。

第四章：肝脏、肺、脾脏、心脏——暗黑配乐

如果说导演与主演是影片的大脑与肢体，那一众技术支撑便是诸多内脏器官。

不论是摄影、剪辑、音效、服装、动作设计，本片都非常的清爽明快。但要论心脏， 是和影片一直如影随形而存在的配乐。

《人之怒》是我最近所看电影里少有的配乐典范，盖·里奇 次把音乐搭配得如此天衣无缝。

低沉简洁的鼓点搭配抑扬顿挫的弦乐，循序渐进，先抑后扬，很好的烘托了影片的厚重压抑的复仇氛围。

有那么一丝寂寞大神《黑暗骑士》的味道，比之又略轻佻一点，很符合盖·里奇戏谬感十足的黑色喜剧气质。

我也来一次黑色喜剧式的结尾，干净利落：

全文终！